作的最高水平，它既不同于元青花瓷的热烈奔放，又有别于中晚明青花的典雅稚拙，更不同于清前期青花的明艳华美，它所体现的审美层次崇高而神圣，具有深邃无边的艺术底蕴。其异域风格的造型、浓重明艳的呈色、超凡脱俗的纹饰，被后人赞誉为“发旷古之未有，开一代之奇葩”。
永宣青花的赝品很多，以董德昌鉴赏古玩的水平完全可以称为“火眼金睛”，又怎么可能被一件赝品轻易的骗过呢？
“唉，说起来也怪我大意了。”董德昌叹了一口气，“那个青花瓷瓶虽然作假的手段非常高明，可是如果我再仔细一些也不至于看不出来。”
原来让董德昌打眼的永宣青花瓷瓶严格说起并不算是一件完全的赝品，而是一件拼接品，通俗的说就是老底接新瓷。说白了，就是用真品残缺的底足配置一个器身，底足与器通过精细打磨严丝合缝，然后使用高强度的粘合剂将底足与器身牢牢的粘接在一起，粘接牢固后，在结合部打一种特制的腻子，待腻子完全干透之后，再用喷枪喷釉。当然这只是一个示意的过程，实际操作的过程还要精细复杂得多。
造假人的这种做法其实是抓住了鉴定者鉴定瓷器的一个习惯。鉴定专家把一个瓷器拿过来之后一般是先把它翻过来，先看底，要底朝上，看底。因为底的信号是太多了，它的胎质，用的原料，修坯的工艺，垫烧的方法等等，都在底下能反映出来。
董德昌也是被这个习惯所累。当然，如果他在看完底足之后，再仔细的观察器身，就可以发现虽然器身竭力在模仿永宣青花的特点，而且确实带有那么几分的韵味，可是实际上还是有一些差别的。但是董德昌过于自信，竟然并没
第62章 惊变(4/5)