殉葬，虚构土木之变，都肯定难免被拍，因为的确说起来真的很荒诞，摘取原型可以免去这些争吵还是相当不错的。不过我再三强调的就是历史上的这几个人肯定不是这个性格，在史书的几行记载之后隐藏的到底是什么故事，我不知道，相信这时代也没有人知道。这种借壳写法在欧美奇幻界还是蛮流行的，不过那边借得浅（冰火就借了不少盎格鲁萨克逊七国历史的设定），比较大杂烩，我对于时代变迁啊，大国关系没什么讲究的，写宫廷而已，借得比较全面。这也是我的历史观在起作用，我一贯相信史书上写的事，多数都是发生过，但这些事背后的真相，乃至是记载的主人当时的心态都是无法还原的。贵妃的结尾就是对于这种观点的体现，由头到尾，这本书都浸透了我个人的恶趣味，包括徐循那种‘当我已不想要，一切又全来到’的无奈，还有怎么从徐循的一个举动开始，到最后逐步升级改变历史，也都是我个人很喜欢的梗。——我记得当我说本文开始架空的时候，正是废后风波前后，很多读者一直说这个哪里架空，其实都和历史一样，其实架空真的就是从那里开始的，如果不是徐循的反对保住了罗嫔的性命，栓儿不会和罗嫔一起长大，不会和太后疏远，不会在罗嫔死后感情上依赖王振——其余种种元素，以此类推，倒回去都要归结到徐循的出现。
总的说来，我写文的目的一般不是代入女主爽一把，对于笔下的角色也没有很确切的喜欢或者不喜欢，多少都有点‘如果这样安排命运会很好玩’吧的恶趣味，可以说写文的时候感情比较抽离，所以我很接受别人不喜欢女主，不喜欢文，不论如何，徐循这个人的一生已经摆在这里，到底是喜欢还是讨厌，都随读者决定
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