本来是编剧应该要无条件服从导演，可到了林宥伦手上，却是导演必须得无条件按照剧本来拍。
当然林宥伦的情况非常特殊，特殊到香港开埠以来就只出了他这么一位编剧，而且他能走到今天这一步，不光是因为编剧这个身份，所以林宥伦这些年虽然一直在有剧本面世，但大家都还是习惯将他看作电影制片人，甚至他武侠作者的身份都比编剧响亮，这也从侧面说明了编剧在人们眼中的地位真的很低。
编剧在行业中的地位和在人们心目中的影响，不是短时间靠着某一两个人的成功就能改变的，但是编剧协会的筹建却可以从现在就纳入正规，特别是“二黄”的一死一病给了林宥伦很大的触动，他决定亲自挑头来推动这件事。
成立编剧协会看起来简单，林宥伦名声、能力这些都不缺，本来应该是一件很简单的事情，但实际要去做的时候，林宥伦才发现了一个很大的问题——他投资拍的电影从来都是他自己在写剧本，虽然他自己就是编剧，但真正认识的编剧却没有几个。
当然这个问题还难不倒林宥伦，他虽然正儿八经的编剧认识不多，但从编剧改行做导演的人却认识不少。
香港编剧大概三四百人，论出身，除去那些半路出家或是自学成才的，大致可以分成两派。一是电视派：无线和亚视都有各自的编剧训练班，每年都能培养出很多编剧人才，而像王京、麦单雄这样的导演，曾经也为电视台编过剧集——大多数电影编剧都曾经在电视台或受训或磨砺过一段时间，随后才进军影坛。
新艺城是香港编剧派系中唯一的电影派系，在“七人小组”时期，手底下也培养了不少编剧，当然人员数量就不能
第296章 编剧协会(5/6)