板块都是从一个基点出发，综合表现《流浪北京》这一总的题目，这种版块结构布局恰好适合作品主题一一流浪。
《流浪北京》不仅结构安排新颖独特，而且画面处理也别具一格，主要有以下特征：
1．一、拍摄角度有正面机位，甚至还有顶部机位，将主题人物压下，给人一种窒息压抑的感觉。
2．二、更超常规的是画面的构图，传统的采访构图要把主体安排在画面中心或者黄金分割点上，做到不偏不倚。《流浪北京》的构图把被采访对象置于画面一边，故意偏离画面中心。
3．三、被采访对象的谈话姿势也颇为“另类”牟森席地而坐，帐慈手拿烟卷，张夏平依靠床头，高波侧做椅子。就连他们的谈话表情神态也很随意很生活化。
4．四、灯光设置也有反传统的一面。它把被采访对象置于相对昏暗的地方，这种昏暗的色调更容易表达人物的当时处境。
这些特征从侧面揭示人物处于社会边缘，变动不居，“没根”“没着落”的生活状态以及他们内心的矛盾。
《流浪北京》距今已十七八年了，尽管由于它的非专业色彩和技术上的质朴现在看来显得有些简陋，但当时的环境下够检查一种空间的真实感，对传统的纪实片形成了强大的冲击，他引领了中国新纪录片运动的发展方向…到底层去，关注现实，关注人，特别是社会底层和边缘人。从这个意义上说，《流浪北京》
依然有其历史意义与价值。
《疯狂的赛车》剧作分析《疯狂的赛车>是新锐导演宁浩所执导的一部犯罪电影，这部影片从结构上是向盖．里奇的《两杆大烟枪
第四百零三章 冲突(5/7)