我翻纳博科夫的《文学讲稿》时，看见了他一个很有意思的观点：天才的家能构建独属于自己的故事风格，比如简奥斯汀的浪漫田园婚恋喜剧就是她开创的独特风格，像“小姐们手中精细的绣品”，那当然不是真实的世界，但其中的故事在她的世界框架下却绝不违和，反而别有一番趣味。只有二流的家才会去辛辛苦苦地镜像反映现实世界，比如陀思妥耶夫斯基。【大佬的世界我们凡人是不懂的……】
这个当然只是一种比较激烈的观点，但也可以说明故事氛围的重要性。穿书类型文的主角争夺战也是如此。放在固定的故事框架下，可以激发读者的愤愤不平：本该属于a的东西却被b夺走了，本该喜爱a的人却喜爱上了b，而这都是b作弊的结果。不行，a要抢回来！
但是一旦故事框架被换掉，主角争夺战就变得十分幼稚滑稽。
当这份滑稽凸显出来以后，再扒开这层可笑的外衣，露出其中人物真实内在的一角，这种反转才更有趣。会让我觉得——啊，原来他们也是有血有肉的人。所有的情感都有存在的原因，所有的丑陋都可以追溯源头。“存在即合理”——这个“合理”并不是right，而是reasonable，是指有果必有因。
柳、蒋二人之后还会出场，戏份不多，但也并不是给主角添乱的搅屎棍一样的存在。她们的形象反转已经完成，今后会加入欢脱的北斗大家庭。不过当然，柳清灵身上的“系统”还会搞事情。从这一点来说我觉得她也很惨……
读者如何评论都可以，但柳清灵不会只做“绞尽脑汁搞主角却让自己跌得很惨”这一件事。我很喜欢女孩子的。
前面有些剧情确实写得比
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