去年因几瓶啤酒闹出了人命。
而因为商业片的票房和影评界的评价没什么关系，花钱在那里除了花钱没别的用处，还不如一个电视广告管用，所以商业片特别是大片从来不管赞骂，只管收票房；文艺片则是影评界的立足之本，他们的读者和行业都不是傻子，那些臭名昭著的“影评人”只会被影迷唾弃、被影评界除名。
比如肖恩-爱德华（shawn-edwards），他是fox4频道新闻节目kansas-city的影评人，但在烂番茄上是找不到他的任何言论的，他也没有出现在metacritic的影评人条目下。人们指责他是电影发行商的公关，甚至可能连那些短评句子都不是他写的。为此，爱德华多次加冕efilmcritic评选的“年度广告机器奖”，别说影评家了，影评人生涯其实已经结束。
肖恩-爱德华、大卫-曼宁之流只能骗骗压根不熟悉影评界、平时很少看影评，偶尔碰见好评广告增加了兴趣的普通观众。
相反欧文-格雷伯曼是整天被人吐槽，被叶惟取笑和影评人无关，他还是个被认可其合法性的影评人。
什么是一部电影对影评界的公关？那是舆论导向。一部独立电影通常从年初的圣丹斯电影节就开始运作，成功的话在上映前早就有了一股声势，像《半个尼尔森》今年做的，通过在多个电影节扬威建立起威望，影评界不打好评、不把它送进颁奖季都不行了。
所谓的影评界还分派系，洛杉矶、纽约、芝加哥等等，不同的协会、不同的风格，每年各个影评人协会奖都有一些分歧争斗。电影的评论公关不是靠收买一两个影评人就可以搞定，
第529章 怎么回事(4/6)