一拳砸在图齐的后背上，砰的重响，“我们都是畜生，竟然拍了这些东西。”片场没有人阻止。
图齐被这拳打得够呛，却很变态的微笑回应，这一拳对他是种高度的赞誉。
哈维先生的戏份有很多，图齐的表演不仅仅是展现变态。在原著中他还有个复杂的童年，导致了他成了恋童癖变态杀人犯，但电影容不下那么多故事，他就是个大反派。
这是电影的局限，一切都因为时长有限。
原著中每个主要角色都很复杂，苏茜妈妈阿比盖尔也是，她涉及的不单是丧女之痛，还有女性中年危机、自我**等。
苏茜曾经不经意地拍下阿比盖尔一张照片，那个妈妈是不同的，她容光焕发。那正是苏茜妈为了家庭隐藏了的另一面，本来这位家庭主妇为了家庭牺牲一切都行，当这个家庭破碎，她的支柱轰然倒塌，苏茜妈陷入了“半个尼尔森”的状态。
以原著的话来说，她那些不人为知的一面，压抑在内心多年的渴求，都因为苏茜的悲惨离去，如同一只野马脱缰而出。“她失去了自制，屈服于内心的**。她任由自己的身体做主，**一苏醒，或者能唤起内心残留的感觉。”
半年前，叶惟对此的感受还不算强烈，而现在他完全理解了苏茜妈，在那种状态之中，做出什么事都是可能的，那是一种不再压抑后的追求自我，却往往走上错误的轨道。
苏茜妈出轨了，她与调查案子的费奈蒙警官勾搭在一起，她用这种方式去释放痛苦、追逐自我、想回到年轻以便逃避苏茜。但只是越发的痛苦迷茫，最终她抛下了丈夫和两个孩子离家出走，她无法原谅自己，直至多年以后
第466章 专业点(3/8)