半生半生的宣纸亦是同样。
不过，不同的宣纸，对于画功的要求各有不同，以没骨法而言。在生宣上作画，比在熟宣上要求要高，只有在这种技法达到熟练之后，才能够驾驭生宣纸的性能。
之前沈羽君与几名弟子所画的画作，用的宣纸各有不同，大多用的都是半生半熟的宣纸，这种介于中间的纸张，对于他们这些尚不熟练的人来说，是最为合适不过的。
不过，谢致远此时所用的正是生宣纸。看来对于自己的画功十分的有自信，用生宣画没骨，偏向于写意一些，写意画作并不是可以随意乱抹，生宣纸的吸水性强，稍稍点上一些墨色。便会在纸张上洇散，对于画功以及控制力，要求非常的高。
陈逸自然也可以用生宣作画，但是现在所做的是工笔画，那么用熟宣是最为合适的。
看到陈逸在白纸上素描起来，袁老和钱老不禁有些讶异，想不到陈小友所学的是工笔画，他们可是知道高存志最为擅长的是写意画作。
不过工笔画与写意画属于两个不同的类别，根本不能说哪个更难一些，这要看作者本人的功底。
相对画说。工笔画需要更多的耐心，而写意画，倒可以随性洒脱，要求神似即可，而不像工笔画。要求形神兼备。
想要看出谢致远的画作，需要等到绘画完毕，可是陈逸则不一样，通过这线描底稿，他们便能知道，陈逸要画什么。
不过线描归线描，没有色彩的衬托，只能看出形，而画到宣纸上，才是最考验能力的时候，如果上色不好，那么底稿画得再工整，也只不过是有形而无神。
陈逸坐在画板前的板凳上
第二百四十六章 乌鸦和孔雀（下）(2/6)