改变的地方就是，行文中间开始出现有锋芒的段落，主人公的性格也开始走向多样化，不再是以前作品中一味的悲伤和忧郁。
当然，和华丽的文字一样，里的各种道具也开始走奢华路线，这点也成了最为人诟病的地方。
“我知道会有争议，在构思的时候，我就想到这点，但是我仍然坚持。”
薛慕亮在接受某个采访的时候，对这个现象进行了回应。
“首先，我要用这些道具去塑造我的人物，这是不可避免的设计，你总不能让一个千万级的富二代穿一身耐克阿迪吧？”
合情合理的解释，逻辑清晰的回答：“其次，这种争议也是我需要的，我从出道至今，哪部作品不被争议，但是它们仍然畅销，这种免费的话题宣传，我为什么要拒绝？最后就是我要让那些所谓成熟的人看一看现在年轻人的生活，我就是要用这些具体的描写去刺痛他们的神经，不这样做，无法引起他们的关注，无法让他们去了解这个时代如今的样子。”
典型的薛慕亮式回答，从不掩盖自己的企图心和功利心，思维清晰，目标明确，我行我素，随便你怎么说。
在不久之后的另一场采访中，面对记者阴险的“你怎么看古庸生的新杂志”的问题，仍然保持本色，答道：“我做《鼎》之后，出现过一大批跟风者，包括那本《原上草》，现在呢，死的死，半死不活的半死不活，而我们，仍然是业内第一。”
掷地有声的回答！
记者们瞬间就兴奋起来，接着就问：“所以，你觉得《原上草》和《匠录》其实和之前那些青春杂志一样，都是跟风品？”
“建
第二百二十五章 古庸生的威慑力(4/5)