暴*力、边缘人等禁忌一个接一个登上荧幕。
还有未曾有过电影形式，像《邦妮与克莱德》的剪辑。再加一个形容词：狂躁，从《稻草狗》到《落水狗》，《落水狗》很有七十年代风格。
出乎大制片厂的意料，这些电影特别赚钱，至少说明七十年代不属于中产阶级。制片人过去一直是电影的幕后主角，在艺术创作上说了算，但七十年代，他们退居二线，把电影全权交给导演——那帮艺术怪人。
另一些电影是创作自由的衍生物，没有很深的时代烙印，比如科波拉的片子。独立的、没有干扰的拍摄，足够的资金，加上有充满天才想象的导演，才能有《现代启示录》。
而到了后世，这三个条件不可能同时具备。独立就意味着没钱，必须在不花钱的想象上更有天赋，比如n的‘folloing‘，而会拍“边缘人”的可能比现存的边缘人还多。独立导演被挖掘后，钱就滚滚而来，制片人也顺流而下，叫你删台词你就得删，叫你拍四个结尾你就得拍。
不知不觉的，美国电影业有了ing这个部门，他们会拿四个结尾去做观众测试，选反馈最好的塞给导演an说，这种片子，我不拍。
七十年代末，人们累了，整个时代都疲惫了，《星球大战》、《大白鲨》之类的娱乐大片让电影院变回安逸窝。自《天堂之门》，媒体和大众开始关心电影的成本，投资多少亿成了电影的可看点。看电影就像看一场商业决斗那么刺激，不用费脑子去思考。
看看70年代各种思潮、各种运动，也就不难理解了，后来可能真是消费主义时代了。
吃完早餐，路西菲尔他们
第384章 档期(5/6)