生产，罗兰对她们的加入乐见其成，而更多女巫的参与也让戏剧的走势变得愈发精奇起来。
例如拍摄者便由一开始的艾米换成了闪电。
为了表现姐妹的亲密无间与孩提时代的幸福生活，小姑娘从寒风呼啸的无冬城上空徐徐落下，将白雪皑皑的城市轮廓尽收眼底；接着她一路掠过街道与往来的行人，纵身飞入挂着冰棱的城堡窗口，落到熊熊燃烧的壁炉前——庞大的城市与狭小的卧房、冰雪与火焰、脚步匆匆的路人与欢笑姐妹，三组对比瞬间勾勒出了两人紧密相连的内心世界。
当然，罗兰费了好大一番口舌，最后连拙劣的绘画技巧也一并用上，才让大家明白了“镜头”的意义。
同时他注意到，自己用纸笔讲述基本的拍摄技巧时，一旁的梅伊眼中闪烁着难以言喻的光芒。
不可否认的是，西境之星在戏剧上确实拥有着常人所不具备的天赋——她仿佛能在脑海中构建出一个完整的图景，剧台上的一人一物，都能成为她利用的对象。这点优势对于在固定区域内表演的传统戏剧而言并不明显，但换成镜头语言后，她的才能犹如找到了一个极佳的宣泄口。
而另一个公认的天才，二公主扮演者艾琳则显然没有这样的天赋。
之后各种视角的切换变成了常态。
从单纯的模仿到举一反三，其间不过短短数天时间。
甚至一些手法已有了几分现代电影的味道。
在异国王子登场时，她便采用了从局部到整体的拍摄方式——先是嵌满珠宝的长靴，再到金灿灿的斗篷与锦衣，最后是带着微笑的俊俏面容，接着顺势扩展到尾随的华服侍从队伍身上，将其富贵逼人的特点体现得淋漓
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