会受到舞台上有东西的影响。你是打算将一座分会场舞台的景象完全搬运到其他分会场去？”白瑞树知道灵视法术的机制，平日里在各种屏幕上能够看到的灵视画面就是最常规的应用，而这种应用只会投射到像平面——换言之，在像平面其内侧活动的人物，不论他是在做什么，是在准备下一场节目还是在给上一场表演收尾，只要他不跑到观众与像平面之间，就不会对成像效果有任何影响。
会让泽豪觉得有人在舞台上活动将对正在播放其他分会场景观的灵视法术效果产生影响的情况，最贴近的便是物空间投影式灵视法术。
如果让莫余来打个比方，先前的灵视法术更像是看电视，而后者则更像是让观众欣赏全息投影。
从视觉效果来说，物空间投影式灵视法术就像是把观察的对象在虚空中再造了一遍，只要法力够多、法术设计够精细，理论上这个法术能够做到让观众获得完全拟真的视觉体验——因为它的技术理念就是再造光效。
这个方案听起来不错，可为什么平时常用的都是像平面成像式灵视法术呢？
一者，技术难度；二者，技术难度；三者，技术难度。
技术难度是最难翻越的那座大山。
就算耗费心力，把特定场合要用的物空间投影式灵视法术推导出来，怎么准备一块干净无污染的物空间基底又是个问题——要是有东西在准备好的基底里面乱晃，最后成像就变成光怪陆离的西洋景了。
“如果只是采集某个视角的演出效果，我还干嘛要让大家都到大教室里坐着观看？请人把寝室里的灵视机统一拿来播放演出现场不就好了吗？”泽豪瞪大了眼睛，一副不相信白
第402章 物空间投影式与像平面成像式(2/4)