，她需要让观众们在没找到凶手之前压根不会怀疑她，而找到凶手后恍然大悟，原来是你，这两者是对立的，如果太过表现自己的“凶手”身份，观众们容易猜到，这部片子就没那么好看了，如果表情动作太过隐晦，让人死都想不到凶手会是她，那这部电影就会缺乏说服力。更有甚者，编剧和导演将陈墨的怀疑对象指向她，她还得靠演技好好地圆回去，这一套的难度，基本上和玩狼人杀孤军奋战的狼人——还是被预言家查杀的狼人——差不多。
然而，林声晚的确擅长这些有着丰富内心的角色，潘冷之自认为就角色的处理、演技的精细化而言，她不如对方，换句话说，就是自己的表演太糙了，不像林声晚，连这轻轻的一瞥都拿捏到位，韵味十足。
“每个表情都跟计算好了一样，”潘冷之琢磨着林声晚的表演，“又让人觉察不出来，浑然天成，这分明是表现派那一系的啊。”想到这里，她不禁给自己的家庭影院按下暂停，翻出林声晚从前演的片子出来观摩。
“气质，”将几部剧的林声晚cut片段看完，潘冷之总算察觉到林声晚的演技派别，《聂小倩》的气质和风情，表现派很难模仿出来，非得深入体验过才行，这部剧是方法派和体验派相结合的表演技法，白绮君类似，但在白绮君身上，多了一点她自己的、特别吸引人的锋芒，《贞观》的长孙皇后、《清宫》的钮钴禄氏、《武则天》的萧淑妃皆是用的体验派和表现派技法，《逃亡》多了白绮君身上的锋芒。
而这部电影的陈雪，很难判定她到底是用的哪种技法，她的每个表情、小动作恰到好处，就像事先设计好的一样，这是表现派的风格，而她自带的清冷气质，又不是单靠举
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