说起来逼格挺高的，媒体宣传起来噱头也大。
表演派注重技巧，也注重演员与角色之间的距离，比如表现被抛弃的哭，演员可以想着自己亲人去世的样子，不用一定要梳理角色本身的情感脉络。
其实还有一个流派被称作梅兰芳派，当然这是咱国内自己搞的，但是这个派别研究起来非常有趣，既注重对角色的深入发掘和代入，也注重自己与角色之间的距离，这个派别虽然因为归类的方式穿凿附会被各种嘲笑，甚至没有什么靠谱的专著，但是把两种表演结合在一起的这种想法是很务实的。
在《还你六十年》里面，池迟就是从一个体验派过渡到了这么一种状态，国内很多著名演员也都从某个单纯类别走到了这样的“集成模式”
至于说这种集成理论的继承和研究，冯远征老师的很多文章大家可以看一下，他去德国留学学的就是这一套。
表演没有派别，只有好的表演。
就像老爷子说的，
角色吃透了，本心立住了。
第180章 沉默
桑杉是最狡猾又强硬的猎手, 她能发现猎物身上最隐蔽的缺点, 然后紧紧地咬住不放, 即使猎物能够挣脱片刻, 也会在她一往无前的追击中被虏获。
猎物肖景深放弃了挣扎。
他甚至平静了下来，那双褪去了痛苦的眼睛注视着桑杉。
“是, 你说的都对, 我、我确实把一个话剧团的名额卖了。”
“价钱。”
肖景深深吸了一口气：
“三十万。”
“买家。”
“……一个师兄，团里招五个人, 他是第六, 我是第一, 我缺钱,
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