。我父亲尉迟跋质那，在前朝也有名。”
“我父亲有一幅画，说要留给你。”
（三）似是故人来
1992年秋天，英国伦敦，大英博物馆藏品部办公室内，一个年轻的中国馆员正在和一位从故土远道而来的客人聊天，然而气氛看起来十分不友好。
站着的青年是金红色头发，深目高鼻，却有一双浓黑的眼睛。他盯着坐在那儿喝茶的年轻馆员，眉头紧皱，像是下一秒就要掀了他的桌子。围观的同事们都撤得远远的看热闹，也有人憋不住悄悄开始讨论：两人可都真好看呐，是Lee的中国情人吗？怪不得他从不答应办公室里女孩子们的邀约，原来是这样啊。
八卦氛围太浓，站着的那个先绷不住，终于开口：“你怎么还喝这个茶。”坐着的青年头也没抬：“在伦敦找到天台茶也不易。”站着的没话可接，一时气结，坐着的却慢悠悠从桌前抽出一本图册，翻开其中一页，指着让他看：“今日能再见到你，想必是因为这幅画。”
对方神情顿时严肃起来，仔细端详着画，这是一幅残卷，原先应当是一幅卷轴画，左边的缺失了一部分，并且因为年代的缘故上面的线条和颜色早已漫漶不清，但画作的主要部分依然清晰可见：这是一幅画在黄麻纸上的佛像画，画作主题看似是佛像画常有的，想象西方极乐净土世界的绘画，称净土变。这类绘画在初唐特别是高宗时期颇为盛行，特别是在武则天时期，以弥勒佛为中心绘制的《弥勒净土变》一度成为最常见的题材。而这幅却是初唐高宗之前的风格，与敦煌莫高窟中所绘的几幅极为类似。可细细看时，却有细微不同：它是按照唐代佛教密宗绘画风格绘制，主体
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