恶者，即使其作品如何精美，亦无人问津。试问谁家高悬曹操、秦桧等奸臣作品，而岳飞的“还我河山”，孙中山的“天下为公”成为人尽皆知的好匾额，就是这个道理。”
“受教了，许哥！人物画不是我想象的那么简单的！”萧宝驹听了许言的这段话，内心沉重的说道。
“哈哈··老弟，我还没讲完呢！先别泄气！从事书画修养越久的人，他表现出的功力，是初学者无法掌握。尤其是国画人物画，老手多仓劲有力，雄浑生姿。在国画人物画方面，其线条、设计、意景亦表现出作者的功力。所以人生经验丰富的艺术家，其作品往往较年轻画家有不同的表现，这就是功力。另外，在诗句上也是有考究的。国画人物画中的诗词，往往代表主人的心声。一句好诗能表现作者的内涵和学养，一句好诗，亦能起到画龙点睛的作用。这其中最重要的，我觉得就是布局与学识了，布局看来似是画面的设计，其实是作者胸怀中的天地，从画面布局中表现出来。中国画与西方绘画不同的地方甚多，最明显之处就是“留白”，国画传统上不加底色，于是留白甚多，而疏、密、聚、散称为留白的布局。在留白之处，有人以书法、诗词、印章等来补白。亦有让其空白，故从布局可见作者独到之处。功力及布局可以从画面窥其一二，至于作者的学识，对其作品影响很大。故中国有“文人画”之称。著名文人，其作品与众不同，就是一种“书卷气”。画家与画匠之别，学识是条件之一。”许言一口气给萧宝驹讲了足足一个多小时，萧宝驹听的那叫一个认真。
“许大哥，听君一席话，胜读十年书！谢谢你！”萧宝驹一脸感动的站起来，再次鞠躬。
第三十八章 给人物画做个刨析(3/4)