到这个文物的原始色彩？
这对文物修复工作来说，确实很省时省力。
但是对考古工作者来说，其实更为重要！
陈翰立马就懂了，为什么这台机器会放在简牍修复室内。
因为比起其他的漆器陶器青铜器，显然是竹简最需要用到这台机器。
特别是从饱水环境中出土的简牍！
一般情况下，出土简牍分为两种。
干燥环境中出土的简牍。
饱水环境，也就是出土时在水中泡着的简牍。
第一种干燥环境下保存的简牍，在出土时基本上都因为失水而干缩成了像一根牙签一般大小，卷曲成一团，上面的文字是根本看不到的，需要经过专门的技术处理才能恢复形状。
这种竹简自然是一时半会无法用上光谱成像仪的。
但是第二种的饱水简牍不同！
根据出土的环境不同，有些饱水竹简是被埋在淤泥里的，有些可能是泡在棺内的地下水中。
但是不管哪种环境下，这种饱水竹简都没有干缩卷缩！
至少看起来还是非常完整的，实际内部的竹纤维处于充水状态已经很久了，十分脆弱，像一条条软面条，夸张点说一碰就碎。
而且出土后会迅速氧化，漆黑如碳，文字无法辨识。
之后要经过二十多道修复工序。
需要数月甚至几年时间，经过清洗、脱色、脱水等步骤后，竹简才会渐渐变得结实，恢复原貌。
但是有了光谱成像仪就不同了！
虽然没办法加快竹简的修复速度，但是在这
第六十六章 一团盗墓贼看不上的“淤泥”(2/6)