义觉醒的碰撞让它成为世界女性题材电影的经典；而《霹雳娇娃》更是遵从商业电影的所有规则，无论女主角们多么英勇威武，她们最后还是有爱情的需求，也最后会有一个白马王子俘获她们。可在《时尚女魔头》里，米兰达已经是整部电影里‘神一般的存在’，甚至强势到导演不需要给她老公任何镜头就能叙述出她婚姻的问题。安德莉亚在电影里如同一般男性那样向前努力，她不需要爱情，她只需要事业。曾几何时，这是男人的专利！而艾米丽亦如绝大多数男性职场电影那样成为了女主角宿命的敌人，她俩的对决让人觉得似乎没有男人也没有什么大不了的。写到这里，笔者不得不感叹，或许在这个时代，女人们会更多地选择事业了吧？”
《票房》的评论在社交媒体被无数人转载，女孩子们自然是对这篇评论赞誉有加，男生们自然是嗤之以鼻。而作为美国女性电影记者最集中的好莱坞记者协会女性俱乐部在其会刊《电影与女人》推出了一部专题，《杰德谢尔曼与电影世界里的女性主义》。
这帮子女性电影记者对杰德的电影给予了极高的推崇，认为他的电影《末路狂花》是电影世界女性主义觉醒的第一声号角。杂志编辑详细地分析了杰德谢尔曼电影中的女性，无论是《西雅图夜未眠》这样的爱情电影，还是《阿甘正传》这样的艺术电影，甚至是《辛德勒的名单》这样的战争电影，杰德电影里的女性无一例外地都非常独立。她们是作为一个社会独立个体来感受这个社会，并影响这个社会。而且杰德愿意将美好的品性赋予给他电影里的女性，使得她们不仅仅只是电影里起装饰作用的花瓶，而是真正推动电影情节发展的剧情人物。
有了《影响
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