想象都是不一样的，即便大势相同，可细节的地方总是有差别。
那么……最完美的办法，便是没有画，只有诗。
这才是保存意境最完美的做法。
作画出来，过于浅白，也使得诗失去它本身的含蓄，明明有无穷的想象力，为什么要将之局限在画面上呢？
他不是不可以画，可是要点到为止，努力将自己想象之中的所有都画出来的那种想法是愚蠢的。诗的意境有留白，画也讲究留白，他之前想的留白，太过浮于表面，太过粗浅。
来到洗墨阁之后，他不知不觉地就有那种固定的思维——洗墨阁就是要作画，制作卷轴，可是每一封卷轴都必须是画吗？从来没有人规定过！
于是这一刻，原本已经被限制住的思维，瞬间推开了新的大门，唐时心中一片澄明。
诗画有专精，在入门的时候，他便知道卷轴一道浩如烟海，集诸家之所长于卷轴，却因为过于庞杂而很难出人杰，因为每一位墨师，他们需要通晓的事情非常多，炼器、篆刻、书法、绘画……凡此种种，不一而足。
而唐时，看到的都是作画，书法呢？
他手中有一本《虫二宝鉴》，这才是他本身最大的优势。
以《虫二宝鉴》来构造图画，那自然是一种很相当美妙的想法，可是本身有的东西便是只可意会不可言传，单单是说出来就会失去韵致，又更何况是画呢？画出来之后，卷轴本身可能有等级，可是毕竟跟诗句本身差远了。
他最厉害的，还是《虫二宝鉴》，而不是卷轴。
换句话说，他的重点，应该是一直在《虫二宝鉴》上面的。
那么现在事情就很清楚了……在借助卷
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